大家好,，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,，就是關(guān)于科技與生活繪畫構(gòu)圖的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹科技與生活繪畫構(gòu)圖的解答,，讓我們一起看看吧,。
我認(rèn)為繪畫比攝影更深刻,，也更微妙,。
攝影師能捕捉到他的想法嗎？
我不這么認(rèn)為,，他所能做的就是捕捉這一瞬間,。瞬間和思想在不同的方向。瞬間是靜態(tài)的,，思想是動(dòng)態(tài)的,。你看到一張很好的照片，你會(huì)欣賞到那一瞬間,、對(duì)心靈的震撼,、風(fēng)景的美麗、有時(shí)還會(huì)欣賞Photoshop的技巧,。
一個(gè)畫家能捕捉到他的想法嗎,？
我想是的?？吹饺魏魏玫漠?，你就會(huì)開始思考畫家當(dāng)時(shí)的想法。
繪畫與攝影都是需要訓(xùn)練眼睛去觀察看到的世界,，這需要付出巨大的努力,。
但是攝影師只要在合適的時(shí)刻用合適的燈光來(lái)按動(dòng)快門達(dá)到自己想要的畫面,，就能產(chǎn)生預(yù)期的效果。只要自我素質(zhì)達(dá)到一定層次,，只要按一下快門就可以完成了,。
而繪畫需要要花更長(zhǎng)的時(shí)間，但是不能以每小時(shí)的價(jià)格來(lái)評(píng)價(jià)藝術(shù),。更長(zhǎng)的時(shí)間有時(shí)候也并不一定意味著更有價(jià)值,。這中間的過(guò)程存在著很大的變數(shù)。
一個(gè)好的畫家與攝影師付出的努力是相當(dāng)?shù)模?/span>對(duì)于美認(rèn)識(shí),，對(duì)于自我的提升……但是在表達(dá)方式上,，繪畫肯定比攝影難的多。
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繪畫藝術(shù)屬于手繪藝術(shù),，攝影藝術(shù)屬于機(jī)械藝術(shù),。它們的共同點(diǎn)就是：繪畫的構(gòu)圖類似于攝影的取景，繪畫的虛實(shí)就是攝影的景深,，繪畫的速寫就似乎攝影的抓拍,。不同點(diǎn)就是：攝影更傾向技術(shù)性，繪畫更傾向藝術(shù)性,。搞攝影的不一定會(huì)畫畫,，搞繪畫的干攝影也不會(huì)差。兩者比起來(lái),，繪畫藝術(shù)似乎要難于攝影,。
同為藝術(shù)，是繪畫難度大還是攝影難度大?
其實(shí)這個(gè)問(wèn)題真的不是一兩句話就能說(shuō)清楚,。主要是我們對(duì)攝影的定義還不夠明確,。
究竟何為攝影，恐怕大多數(shù)人都說(shuō)不清楚?，F(xiàn)在智能手機(jī)如此發(fā)達(dá)的今天,，人人都能用手機(jī)拍照。那這種全民式的拍照算不算攝影呢?如果算,，那攝影就沒(méi)有門檻,，人人都能攝影。從這種意義上來(lái)說(shuō),，繪畫門檻就比攝影高多了,，也就順理成章比攝影要難一些。
如果這種全民式的拍照行為不算攝影,，那究竟怎么的拍照才算攝影呢?目前我也沒(méi)有看到過(guò)權(quán)威的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn),。首先我認(rèn)為,，拍照和攝影不是一回事。我個(gè)人判斷拍照和攝影的標(biāo)準(zhǔn)是,，有攝影理論基礎(chǔ),，并且運(yùn)用理論拍照的就算攝影，如果無(wú)任何攝影理論,，只是純粹的以記錄為主的拍攝，我認(rèn)為只能算是拍照,。如果這樣定義攝影,，那攝影就有了門檻，和繪畫一樣,，需要掌握基礎(chǔ)理論并擁有動(dòng)手能力才行,。
即使攝影和繪畫都有了門檻，但客觀上來(lái)說(shuō),，繪畫的所有步驟都需要人去動(dòng)手實(shí)現(xiàn),，而攝影卻把最重要的成像環(huán)節(jié)交給了機(jī)器去完成。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),，繪畫確實(shí)比攝影難掌握,。
以上我都是從學(xué)習(xí)二者的技術(shù)層面難易程
度去比較分析的。既然繪畫和攝影都屬于藝術(shù)表現(xiàn)手段,，從兩者所追求的目標(biāo),，以及作者想表達(dá)的思想來(lái)看，兩者是一致的,。從這個(gè)層面上來(lái)講,，兩者間是沒(méi)有難易之分的，所有的技術(shù)與思想都是為作品服務(wù)的,。不管是繪畫還是攝影,，一幅好的作品都是作者技術(shù)和思想完美統(tǒng)一的結(jié)晶。
我不懂繪畫,，但我的看法是繪畫要比攝影艱難,，一般繪畫都要看眼力，才能分解華的內(nèi)容,，繪畫和攝影是同為藝術(shù),，但繪畫的難度要比攝影高一些，攝影只要選好了景,，定好位就能顯現(xiàn)出攝影這中高藝術(shù),。
繪畫和攝影同為藝術(shù)，如果問(wèn)哪個(gè)難度更大,，可以說(shuō)是繪畫,，大多數(shù)攝影比較好的都學(xué)過(guò)繪畫,，因?yàn)闆](méi)有繪畫基礎(chǔ)在構(gòu)圖，光影顏色把握上是很難做到的,，一個(gè)好的繪畫作品肯定需要深厚的繪畫基礎(chǔ),，敏銳的洞察力，豐富的理論知識(shí),，甚至十幾年或幾十年繪畫經(jīng)驗(yàn),。繪畫藝術(shù)是一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間沉淀積累才能夠有一些成就的，甚至是付出一生的心血,！
攝影藝術(shù)則不用像繪畫那樣,，有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，對(duì)色彩光影比較敏感,，熟練掌握攝像機(jī)的性能大多數(shù)人都能夠拍出很不錯(cuò)的片子,，很多人半路出家做攝影師的也拍出了很多好的作品，畢竟現(xiàn)在照相機(jī)比較先進(jìn),，又可以后期處理調(diào)正,，只要你能吃苦有耐心對(duì)機(jī)器掌握的比較好總能拍到好的作品，當(dāng)然照相的辛苦也是很大的,，有時(shí)為拍到一個(gè)好的鏡頭都需要付出很大辛苦等待,。
自己既不會(huì)繪畫也不會(huì)攝影，但覺(jué)得繪畫的難度遠(yuǎn)大于攝影,，首先繪畫要從基礎(chǔ)開始,，從師、練習(xí)好多年才能掌握技巧,，攝影雖然也要有基礎(chǔ),但比繪畫容易掌握,，而且好作品存在很大的偶然性，拿個(gè)手機(jī)也有可能拍到意想不到的效果??
油畫藝術(shù)在文藝復(fù)興時(shí)期的鼎盛，是很難超越的,。意大利全才達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》,，是大家再熟悉不過(guò)的，沒(méi)法用特色來(lái)衡量,，他精湛的藝術(shù)造詣至今仍然沒(méi)研究透徹,。
英國(guó)的風(fēng)景畫藝術(shù)所取得的成就具有劃時(shí)代的影響，把英國(guó)獨(dú)自的風(fēng)景畫藝術(shù)推向頂峰的是透納,、康斯太勃爾,、博寧頓三位大師。
透納的代表作之一《威尼斯大運(yùn)河》,，畫中描繪帆墻林立,，天空晴朗,、波平浪靜的威尼斯大運(yùn)河場(chǎng)面。色調(diào)明亮清新,，風(fēng)格淳樸而優(yōu)美,，使整個(gè)畫面籠罩在金色的光輝之中，表現(xiàn)出了祥和又繁忙的大運(yùn)河景象,，讓人有一種仿佛身臨其境的感覺(jué),。
康斯太勃爾的代表作《干草車》，畫中描繪了地道的英國(guó)農(nóng)村風(fēng)光,，遠(yuǎn)處的平原叢林,，近處的村舍矮屋，矮屋邊清淺的小溪,，一輛裝著干草的馬車悠閑自在的經(jīng)過(guò)，富有詩(shī)意的自然景象,，恬靜的農(nóng)村讓現(xiàn)代人很是憧憬,，羨慕不已。
博寧頓的作品《諾曼底海岸的帆船》,，他深受風(fēng)景畫家透納,、康斯太勃爾的影響，畫面用豐富的暖色系,，描繪了歸航停泊的漁船和前來(lái)運(yùn)送海貨的馬車,，大面積的天空占據(jù)了整個(gè)畫面，給人一種寂寥的神秘感,。
法國(guó)印象派的色彩語(yǔ)言逐步脫離寫實(shí),，趨向于承載情緒和情感的作用。代表畫家有：畢沙羅,、西斯萊,、莫奈、馬奈,、雷諾阿,、塞尚、高更,、梵高等,。
雷東是與印象派同時(shí)代的人，他是象征主義畫家,。盡管雷東一向反對(duì)印象派繪畫,，但是他的繪畫仍然受到印象派的一些影響，注重光和色的變化,，他的畫充滿夢(mèng)幻色彩,，富有抒情的朦朧感,，微妙的表現(xiàn)出那種難以用語(yǔ)言來(lái)形容的神秘，就像在夢(mèng)里一樣縹緲無(wú)定,。
不管世界上哪個(gè)國(guó)家也好,，沒(méi)有最出名的哪幅畫，因?yàn)槟茏尨蠹宜煜さ拿?，都是無(wú)價(jià)之寶,，都是經(jīng)典名作。
至于用特色來(lái)形容有些欠妥,，特色通常泛指飲食方面,。每個(gè)畫家都有自己的畫風(fēng)，所以用風(fēng)格來(lái)說(shuō)比較恰當(dāng),。
哪個(gè)國(guó)家的油畫最出名,？命題本身就指望得到唯一答案，但是在中西方美術(shù)史發(fā)展歷程中,，能有哪家能說(shuō),、敢說(shuō)、被說(shuō)“一家獨(dú)大”,？而且油畫門類派別在學(xué)術(shù)上基本以風(fēng)格區(qū)分,，可能同一流派的畫家來(lái)自不同國(guó)家，而同一國(guó)家同一時(shí)期都有不同風(fēng)格的畫派,。風(fēng)格以國(guó)家區(qū)分的方式并不能適用于所有分類,。國(guó)家只能是畫家、藝術(shù)家的其中一項(xiàng)身份認(rèn)同,，命題唯一合理性就在于一個(gè)國(guó)家的民族有他們自己大致統(tǒng)一的特點(diǎn),，藝術(shù)家的作品風(fēng)格也會(huì)多少受到國(guó)家性格的背景影響。
貢布里希的理論受到一致認(rèn)同:哪有什么藝術(shù),，從來(lái)只有藝術(shù)家而已,。就風(fēng)格而言，各流派都有其獨(dú)有的特色,，在此層面命題換句話理解就是:哪個(gè)流派的風(fēng)格最具風(fēng)格(前一個(gè)風(fēng)格是名詞后者是形容詞)——這樣的命題成立么,？我個(gè)人認(rèn)為不成立。若有人認(rèn)為能此命題成立并能給出命題想要的最優(yōu)解請(qǐng)展示你的想法,。
但是非要要問(wèn)我最喜歡哪個(gè)國(guó)家(的藝術(shù)家)的作品,，我的答案還是法國(guó)，十九世紀(jì)末,、二十世紀(jì)初時(shí)期法國(guó)的作品——也就是印象派油畫作品,。在社會(huì)發(fā)生巨變的時(shí)代，他們那群人給出了各自不同的該如何面對(duì)的解答。對(duì)于變革,，不論是激進(jìn)抵觸還是欣然接受,，他們都無(wú)比統(tǒng)一地用自己的方式創(chuàng)造出美的詩(shī)性敘述以及留給后人無(wú)盡極佳的視覺(jué)體驗(yàn)和思維啟發(fā)。
舉一個(gè)例子:雷諾阿筆下柔美靚麗的女性和歡樂(lè)和諧的都市生活場(chǎng)面,，是他以樂(lè)觀的態(tài)度和積極的角度面對(duì)工業(yè)革命帶了的改變,。(多提一嘴，其實(shí)這位藝術(shù)家晚年時(shí)候很難,，因?yàn)榘肷聿凰鞂?dǎo)致終日在輪椅上度過(guò),，臂膀的力氣也大不如前，所以晚年的他雖然歷經(jīng)身體病痛折磨,，但依然創(chuàng)作出非常多畫面清麗,、輕松的美麗作品。)
很高興能回答這個(gè)問(wèn)題[微笑]
但是這個(gè)問(wèn)題要分為兩個(gè)部分作答,。
第一,；
哪個(gè)國(guó)家油畫藝術(shù)最出名，那一定是歐洲意大利莫屬了,，畢竟人家意大利有個(gè)文藝復(fù)興,，還出了幾個(gè)到現(xiàn)在都無(wú)人能超越的“大神”
沒(méi)有他們的貢獻(xiàn)，也不會(huì)有接下來(lái)的新古典主義,、印象派、后印象派,、立體派,，這派那派的[捂臉]達(dá)芬奇在軍事、解剖,、科技等領(lǐng)域的貢獻(xiàn)推動(dòng)歷史的進(jìn)步和發(fā)展,，不封他為王，歷史都說(shuō)不過(guò)去,。
所以,，最出名的油畫藝術(shù)一定是意大利了。
第二：
畫風(fēng)最有特色的國(guó)家,。這個(gè)問(wèn)題就不那么簡(jiǎn)單了,，幾百年過(guò)去了，現(xiàn)在人們的審美也多少發(fā)生了改變,，畢竟每個(gè)人喜歡的風(fēng)格是不同的,，對(duì)吧。何況經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)主義,，超現(xiàn)實(shí)主義,，這主義那主義之后。全世界都有被影響。一些有想法,，熱愛(ài)藝術(shù)的藝術(shù)工作者猶如雨后竹筍般的冒出來(lái),。油畫本身是土生土長(zhǎng)在歐洲，說(shuō)歐洲油畫厲害是不可否認(rèn)的,，但是西方的油畫被流傳到中國(guó),，智慧勤勞的勇敢的中國(guó)人，加以中國(guó)元素創(chuàng)作出來(lái)的油畫,，我認(rèn)為是最有特色的,。比如吳冠中老先生的《江南》油畫系列。愣是用油畫把中國(guó)元素發(fā)揮到極致,，除了水墨江南,，還有油畫江南[贊]用西方的繪畫表現(xiàn)中國(guó)的文化，這難道不算是特色嗎,？還有寫實(shí)派領(lǐng)軍人物-冷軍,！他的人物堪比照片卻更盛照片，不像西方油畫那樣光鮮華麗,，而是把東方的含蓄美用油畫表現(xiàn)出來(lái),，展示給大家。他的畫作里的人物,，那么安靜,、那么溫柔。細(xì)節(jié)的處理一絲不茍,。這些難道不是特色嗎,？
中國(guó)的油畫正在走著自己的路，我認(rèn)為中國(guó)油畫是當(dāng)今世界上最有特色的油畫,！
感謝閱讀[祈禱][玫瑰]
到此,，以上就是小編對(duì)于科技與生活繪畫構(gòu)圖的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于科技與生活繪畫構(gòu)圖的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用,。
